モット・ザ・フープル / すべての若き野郎ども (1972) / 革命 (1973)
Mott The Hoople / All The Young Dudes / Mott
あのさぁ、前から思ってたんだけど・・・
ロックの名盤を挙げるディスク・ガイドなどでモット・ザ・フープルの代表作、グラム・ロックの名盤といえば必ず『すべての若き野郎ども（All The Young Dudes ）』となっているんだが、冷静に聞き比べると次の『革命（Mott）』の方がいいように思うんだが、どうでしょう？
『すべての若き野郎ども』はデヴィッド・ボウイ作曲の表題曲がグラム・ロック・アンセムとして輝いているが、1曲目の『スウィート・ジェーン（Sweet Jane）』はヴェルヴェット・アンダーグラウンドのカヴァー、他のオリジナル曲は結構地味で、アイランド・レコード時代の作風をまだ引き継いでいるようにも聞こえるんだなぁ。
対して次に発表された『革命（Mott）』は音も太くなり、グラム・ロックらしいキラキラしたメロディも開花している。
ボウイの後押しで窮地から復活、ヒットを出した自信がそうさせたのだろうか？
『メンフィスからの道（All The Way From Memphis）』『ホナルーチ・ブギ（Honaloochie Boogie）』の2曲が特に素晴らしく、メジャー・キーでポップ、でもどことなく儚げ、単に明るいだけでなく少し哀愁が漂ってしまう感じで、イアン・ハンターの歌声がまたさらにキュンとさせるのだ。
このポップさは次作の『ロックン・ロール黄金時代（The Golden Age of Rock N Roll）』に収録される表題曲『ロックン・ロール黄金時代（The Golden Age Of Rock N' Roll）』や『土曜日の誘惑（Roll Away The Stone）』あたりにも反映されている。
なのでアルバム単位で聴くときは『革命』の方が多いのだけれど、もちろん『すべての若き野郎ども』が大きなターニング・ポイントになったのは事実であります。
Mott the Hoople - "All The Way From Memphis (live)"
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